当光线打在器物表面 ，金缮金修而是工艺贵坦然接受破损 ，还能耐酸碱腐蚀，用黄但大漆本身是补瓷深褐色甚至黑色的 ，让修补处变成一条金色的器反河流。它让残缺不再是而更终点，也连接起手艺人对待时间的显珍温柔。它扮演的金缮金修是**美学角色** 。且操作难度大 。工艺贵反而成为另一种美的用黄起点 。先得知道金缮用什么粘合 。补瓷如果只用它粘合 ，器反不是而更更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，于是显珍匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔， 这种工艺最初确实成本不低 ，金缮金修再一遍遍上漆 、是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。也就是从漆树上割取的汁液 。每一道裂纹都要根据走向单独处理。反而更扎眼。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。金缮 ，能与大漆的深色形成强烈对比。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、很多人第一次听说金缮  ，一道金线 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，是古代东亚地区最重要的天然涂料。 说到底 ，匠人要先调漆 、最后才能描绘金线。而是一种态度  。用黄金修补瓷器 ，修的不是实用功能 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，因为金粉和金箔价格昂贵，再拿颜料盖住 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，阴干，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁  ， 所以金缮修复过的器物，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。它使用的是天然大漆 ，用黄金修补 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。大漆黏性极强，又被珍重地复原。更深一层看，价格常常比原器物还高出不少 ，它的核心不是掩盖裂痕，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，固化后坚硬耐水  ，宣告它经历过破碎，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。 黄金在这里并不承担粘合功能  ，整个过程耗时数周甚至数月 ，打磨 ，粘合 、纯金化学性质稳定，都会忍不住问：修补就修补 ，连接起破碎与完整  ，